Sony llevaba tiempo anunciando su nueva cámara de video semiprofesional de bajo coste, una cámara basada en la joven pero ya prestigiosa F3. Por ahora sólo sabíamos que se llamaría NEX y que su precio y características serían inferiores a la F3 de la misma marca.
Gracias Nigel Cooper de DVuser hemos podido conocer muchos mas detalles, algunos de ellos decepcionantes, como que la construcción de la misma deja mucho que desear, con materiales endebles y de baja calidad, con un sistema modular que falla en sus anclajes y muchos otros inconvenientes que parecen dar a entender que las cámaras ya no se piensan para ser usadas, si no para ser vendidas.

Pero parece haber mas cosas que no colmarán las expectativas de realizadores y operadores, algunas de ellas tan importantes como su codec basado en AVCHD de sólo 28Mb, su compresión 4:2:0, la carencia de salida HDSDI o la grabación de datos en una sola ranura SD.

Parece que Sony vuelve a salir con uno de esos productos a medio desarrollar, que muestran a una empresa que no ofrece lo que el cliente demanda, con una clara muestra de un producto no completo, con multitud de carencias que deja a los profesionales con muchas necesidades sin cubrir y con una cámara que seguro quedará rápidamente obsoleta y será pronto remplazada por otra con pequeñas mejoras.

La firma Magic Latern ha anunciado el lanzamiento de su nuevo firmware alternativo para la cámara Canon 5D MarkII. Los usuarios que se aventuren a instalar este firmware podrán contar con multitud de ventajas nunca antes vistas en una cámara HDSLR. Gracias a estos avances, podremos disponer de opciones como zebra, false color, histograma, lupa interactiva, mayor control sobre el audio y muchas otras ventajas.
Sin duda una opción muy interesante para los que nos vemos obligados a grabar producciones en las que necesitamos de estas opciones, pero los presupuestos no dan mas que para las económicas HDSLR. Ahora estas cámaras están un poco mas cerca de una cámara de video tradicional.

De la mano del reputado operador Julio Gómez y la prestigiosa casa Grau Luminotecnia, nos llegan estos video tutoriales que a la vez que nos ilustran en diferentes aspectos de la grabación con HDSLR, nos harán sin duda pasar un buen rato.
En esta entrega se aborda el uso de mandos de foco o follow focus, concretamente los Genus Bravo y Superior.

El periodico inglés The Guardian ha publicado en su web un video de la catastrofe ocurrida en Japón tras el tsunami que ha arrasado la isla. Dicho video tiene dos versiones, la primera con una voz en off, mas documental e ilustrativa, la segunda, realizada por el reportero Dan Chung y publicada en vimeo, es la que ha causado bastante polémica, al abusar de técnicas cinematográficas como el traveling o la inclusión de una melancólica melodia de piano. El debate está abierto, ¿Es etico o moral utilizar estas técnicas mas propias de la ficción en reportajes periodísticos donde lo que prima es la veracidad y fidelidad a los hechos?

En HDSLR.es nos encantan los making of, y este es un muy interesante, nos muestra cómo grabar un coche a gran velocidad con una cámara HDSLR, concretamente una Canon 550D. Hay consejos técnicos y otros mas creativos. Seguro que os motiva tanto como a mi.
 

Seguro que sabéis que el ultimo episodio de House se rodó con una 5D MarkII por tema de manejabilidad. Pero quizá no sepáis que en muchos episodios se están grabando planos concretos con este tipo de cámara HDSLR. Si seguís la serie conoceréis un episodio el cual empieza con una competición de rollers. Os dejo el video del creador, increible como maneja un glidecam mientras patina por todo el skatepark. Muy recomendable.

Parece que la entrada de las lentes anamorficas se está haciendo una realidad en el mundo de las HDSLR. Andrew Reid de EOS HD, ha escrito un manual de como obtener los mejores resultados con dichas lentes, sin duda un tema interesante que estrecha todavía mas los lazos entre el cine y las cámaras HDSLR.

Vivimos un momento unico e irrepetible en el mundo de la producción cinematográfica, donde en antiguo negativo se fusiona con la ultima tecnología digital. Peliculas rodadas en película se escanean, otras se proyectan en digital, y algunas rodadas en digital se imprimen en película para su proyección en cines convencionales.

Todo esto puede cambiar en poco tiempo, como pasó con la fotografía, desembocando en un mundo totalmente digital. Con ello quizá perdamos la riqueza de la diversidad en virtud de una mejora en la calidad y sobre todo en el flujo de trabajo, por no hablar de los costes de producción y distribución.

Alexa, la nueva y prometedora cámara de Arri, parece que va a ser quien de el penultimo empujón a esta conversión analógico-digital. Que una marca tan emblemática en el cine como Arri apueste tan fuerte por el cine digital, es mas que un claro sintoma de la posible relegación del cine filmico a un segundo plano en un futuro no muy lejano.

En HDSLR.es hemos tenido acceso a una de las primeras unidades que ha llegado a España de la mano de RED LAB, a quien queremos agradecer desde aquí.

Pronto publicaremos aquí una prueba a fondo de esta cámara, que en una primera toma de contacto nos ha maravillado por su solidez, diseño y acabados profesionales.

Una de los mayores inconvenientes a resolver cuando grabamos con HDSLR es el tema del audio. Al no contar estas cámaras con entradas profesionales XLR, quedamos limitados al pequeño mini jack y por lo tanto a los micrófonos autoalimentados. No hay muchos buenos micros de este tipo en el mercado, y si además buscamos que sean tipo cañón y lo suficientemente compactos para montar en una HDSLR, las opciones se limitan a dos o tres.

Uno de ellos es el RODE Video Mic Pro, sucesor del antiguo Video Mic que tan buenos resultados ha dado durante muchos años.
Gracias a su compacto tamaño, su gran calidad de sonido y su suspensión con elásticos, esta nueva versión, ahora mas compacta y ligera, promete continuar liderando el mercado en este sector.
Sin duda la mejor opción hoy en día si tenemos que acometer la difícil tarea de grabar audio directamente en nuestra HDSLR.

El siempre vanguardista y transgresor de cine Darren Aronofsky ha contado para su nueva película “Black Swan” con el director de fotografía Matthew Libatique, con el que colaboró anteriormente en “Pi” y “Requiem for a dream”.

A Aronofsky le gusta rodar con equipos pequeños, sin llamar mucho la atención, muchas de sus películas están rodadas en 16mm, por la libertad que este sistema le otorga.  En esta ocasión ha usado cámaras HDSLR Canon para algunas escenas de esta, su última película. Concretamente Canon 7D y 1D MarkIV para las tomas que se desarrollan en el metro, donde grabaron cámara en mano, sin accesorios, con un equipo humano muy pequeño para así no llamar la atención, casi como si de un documental se tratase.